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“这是个女角色,名字叫做云缨,背景故事的文案稍微参考一下就可以,估计还会有所更改,而根据目前初稿的立绘来看这是个皮咳咳,年轻的千金大小姐。”
“冒失冲动,张扬浮躁,有些莽撞,风风火火的将门虎女。”
“但也正义热心,勇敢无畏,是十分外向的元气少女。”
话痨,多动症。
火焰一样充满活力。
刚柔并济,千变万化。
不动如山,动如掠火。
看着这一个又一个特质的人设
李景霖呲了呲牙。
难。挺难的,但对李景霖来说,倒也算不上什么巨大的困难。
只不过。
麻烦。
相当的麻烦。
在乐曲的创作设计中。
若是男角色,那完全可以将角色意像化,扁平化。
创作思路上不需要拆解到细胞,根据角色的故事展,按照琵琶武曲的质感,去猛力推动那种一往无前,七进七出的感觉。
也就是说。
在“素描”
的过程里,曲子只需要通过旋律与乐段,去线性描述个人故事即可。
而在“上色”
的过程里,利用配器,和声等其他的方面,去点缀人设即可。
这样无疑简单的多。
可女角色独特的性格特点,少女的质感,复杂的人设,刚柔并济的峨眉枪法
如何让女子感与长枪的杀气所结合,并且暗含这些特质,不会相互影响。
成为了目前最大的问题。
也就是说。
需要在每一个细节之处,穿针引线,进行多方位,全方位的暗示。
简单来说。
一个是汉堡包三明治。
一层面包,一层肉,一层蛋,一层蔬菜,一层酱,一层面包。
处理好细节后,分开来就行。
很线性。
但另一个,就是开水白菜了。
掐着时间,严格选料,注意火候,提炼高汤,还得注意蒸煮浇汤等步骤。
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